“小红花”,沉重里的浪漫

时间:2021-02-10

韩浩月

《送你一朵小红花》(以下简称《小红花》)主要讲的是两个年轻癌症患者之间的爱情故事,以及背后两个家庭与疾病的抗争。内容显然是沉重的,但影片还是用“轻喜剧”的表达,让它的观感充满了乐观主义与浪漫色彩,笑点与泪点叠加,整体给人以温暖与励志的印象。

过去一段时间,电影市场并不是很愿意接受风格沉重的作品,比较典型的例子,是2012年《一九四二》与《少年派的奇幻漂流》的同档期竞争。前者因为表现苦难,虽然口碑不错,但仍有不少观众“不敢看”,后者结尾虽然“惊悚”,但因为有惊艳视觉的包装,通常观众不会觉察到“残忍”,因而更受欢迎。

給偏沉重、严肃的故事,包上一层喜剧或浪漫的外壳,成为创作者处理现实题材最常用的方式。2018年公映的《我不是药神》,说的是用药贵、用药难的话题,但因为喜剧明星徐峥的加盟,还有诸多笑点的设置,苦涩味道稀释不少,观众“服用”起来“笑果”更佳。

喜剧的万能作用,被更多的新人创作者所察觉,为他们获得进入电影圈的门票,打开一条通途。2016年公映的《驴得水》,正是因为使用了喜剧手段,通过一个极其荒诞的故事,让观众通过黑色幽默,收获了一份感慨与启发,也让它的编剧导演周申、刘露一举成名。

中国观众对喜剧的偏爱,以1997年冯小刚《甲方乙方》公映,开启贺岁片概念为标志,一直持续到现在。冯小刚的贺岁电影,一直追求幽默、轻松、戏谑,就算是表达情感,也点到为止,不用“深情”换取眼泪。

观众对苦难与沉重,有一种本能的躲避。原因很简单,人们选择进影院,多半是奔着娱乐目的去的,生活里的压力本身就不小,看电影是减压最佳途径之一。不能怪观众“浅薄”,从产业与文化的层面看,正因为观众对喜剧的消费需求,推动了国产片在创作层面的进阶。

让人哭容易,让人发自内心的笑很难。这确定了喜剧的创作难度,要高于其他类型作品。这些年国产喜剧泥沙俱下,既有一部分佳作,也有不少让人尴尬的烂片。喜剧需要高级的创作理念与实现手段,因此,这一类型的作品,很容易让一些投机取巧的创作者原形毕露。

现在这部《小红花》的成功,能看出它吸取了一些此前优秀喜剧片的经验,但也能感受到片中融入了诸多属于当下的时代元素,比如年轻人对于恋爱的看法,对人生与生命的态度,还有他们自身的生活方式等,都与父辈迥然不同,这使得影片拥有了一种看不见但可以感受得到的“呼吸感”,这种“呼吸感”让影片与年轻观众之间,建立了一种默契联系,更容易制造共鸣。

喜剧片的高票房,是市场与观众送给这一类型作品的一朵“小红花”。创作者不应满足于只得到这朵“小红花”,喜剧创作无止境。

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